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▲《波吉與貝絲》劇照

▲《波姬與貝絲》劇照

作為20世紀(jì)美國(guó)經(jīng)典歌劇代表作之一，喬治·格什溫的《波姬與貝絲》以其豐富的音樂元素和深刻的人文情感，長(zhǎng)久以來深受全球觀眾的喜愛。10月12日至13日，這部描繪非裔美國(guó)人社區(qū)生活的經(jīng)典之作，作為北京國(guó)際音樂節(jié)的閉幕演出，在保利劇院上演。此次的半舞臺(tái)版《波姬與貝絲》由北京國(guó)際音樂節(jié)攜手開普敦歌劇院、拿督黃紀(jì)達(dá)基金會(huì)聯(lián)合制作，由卡澤姆·阿布杜拉執(zhí)棒，來自南非開普敦歌劇院的主創(chuàng)與主演團(tuán)隊(duì)以及開普敦合唱團(tuán)的數(shù)十名藝術(shù)家與上海交響樂團(tuán)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，為北京觀眾帶來了一場(chǎng)視聽盛宴。

美國(guó)歌劇的“開山之作”

格什溫的歌劇《波姬與貝絲》是20世紀(jì)最負(fù)盛名的美國(guó)作品之一。原著為海沃德知名小說《波姬》，作曲家喬治·格什溫被這部作品所吸引，改編創(chuàng)作出了歌劇《波姬與貝絲》。該劇以非洲裔美國(guó)人社區(qū)的真實(shí)生活為背景，講述了底層人民在貧困與信仰之間的艱難掙扎，并描繪了兩個(gè)底層非洲裔美國(guó)人觸動(dòng)人心的愛情故事。

《波吉與貝絲》在音樂上也具有里程碑式的意義。作曲家格什溫天賦異稟，他最矚目的成就，莫過于成功地將爵士、布魯斯、靈歌等黑人音樂元素融入古典交響，造就了嚴(yán)肅音樂結(jié)合流行的“美式風(fēng)格”，《波吉與貝絲》就是其中的代表，因而成為美國(guó)歌劇的“開山之作”?！恫c貝絲》經(jīng)壓縮的簡(jiǎn)易版僅第一輪便在百老匯連續(xù)上演了124場(chǎng)，作為歌劇，火熱程度不輸一眾音樂劇。近一百多年來，《波姬與貝絲》被改編成了不同的版本，成為文化交流的象征在世界各地上演。

此次全新制作的半舞臺(tái)版本，導(dǎo)演充分利用了舞臺(tái)道具和燈光特效，將大家?guī)Щ亓松鲜兰o(jì)20年代美國(guó)南卡羅萊納州的鲇魚街。逼真的道具，恰如其分地服務(wù)演員的表演。變換的燈光，告訴觀眾誰是這場(chǎng)戲的主角，完美地協(xié)助著故事的講述。而樂隊(duì)，也成為表演中的一部分，不同聲部跟劇情發(fā)生了互動(dòng)，也跟演員有了交流。

“全新制作半舞臺(tái)版《波姬與貝絲》更加注重戲劇性和觀眾體驗(yàn)，忠實(shí)還原格什溫原作精神，使這部歌劇更具觀賞性。演出中，樂團(tuán)與南非歌唱家的默契配合，使得整場(chǎng)演出洋溢著濃厚的情感張力與音樂美感?！睂?dǎo)演諾亞·納馬特說。

半舞臺(tái)版本是巨大考驗(yàn)

“雖然此次演出采用了半舞臺(tái)形式，但它實(shí)際上是一種全情投入的表演方式?！睂?dǎo)演諾瓦·諾曼說?！坝^眾不僅能看到歌唱家與樂團(tuán)之間的互動(dòng)，更能從中感受到那個(gè)時(shí)代非裔美國(guó)人社區(qū)的苦樂交織。”指揮卡澤姆·阿卜杜拉表示。

正因?yàn)槭前胛枧_(tái)版本，對(duì)演員的表演也是更大的挑戰(zhàn)。貝絲的扮演者諾蘭拉·延德表示，“演員必須全情投入，去挖掘自己的潛能。即使聚光燈沒打在身上時(shí)也不能停歇。”來自南非開普敦歌劇院的演員們，充分發(fā)揮了嗓音、舞蹈、聲樂技巧、表演魅力的優(yōu)勢(shì)，無論是否在聚光燈下，他們都不遺余力，為大家獻(xiàn)上了一場(chǎng)精彩紛呈的演出。

劇中男主角波姬雖然身體殘疾，但精神上展現(xiàn)出的堅(jiān)韌和堅(jiān)定，使得他成為劇中最有力量的人物之一。格什溫為波姬創(chuàng)作了大量經(jīng)典詠嘆調(diào)，從第一幕中哀嘆自己命運(yùn)的孤獨(dú)詠嘆調(diào)，到與貝絲二重唱中的喜悅，再到結(jié)尾對(duì)貝絲深情呼喚的三重唱，波姬的音樂片段無不展現(xiàn)了這個(gè)角色內(nèi)心的復(fù)雜與豐富。“波姬不僅是一個(gè)孤獨(dú)的求愛者，更是一個(gè)在困境中依然保持信念的人物。”飾演波姬的奧托·邁迪說。與他相對(duì)的是貝絲，一個(gè)充滿魅力但內(nèi)心脆弱的女性?！柏惤z是一個(gè)年輕的女孩，遇見了男主角之后，才能從一個(gè)另外的視角去理解什么是愛?！敝Z蘭拉·延德則表示，貝絲在波姬的愛中逐漸找到了自我，卻也因過去的創(chuàng)傷而陷入掙扎。兩位主角的深情演繹，將觀眾帶入了這段跨越愛與痛的情感旅程。

將國(guó)際水準(zhǔn)帶到中國(guó)舞臺(tái)

“二十七年來，北京國(guó)際音樂節(jié)致力于將國(guó)際水準(zhǔn)的歌劇帶到中國(guó)舞臺(tái)，并不斷引領(lǐng)中國(guó)歌劇演出的發(fā)展。” 北京國(guó)際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽表示，今年，北京國(guó)際音樂節(jié)選擇重回經(jīng)典，與南非開普敦歌劇院、拿督黃紀(jì)達(dá)基金會(huì)聯(lián)合制作了半舞臺(tái)版《波姬與貝絲》?！啊恫c貝絲》的項(xiàng)目已經(jīng)籌劃了一年多，終于將開普敦歌劇院合唱團(tuán)邀請(qǐng)到中國(guó)，我們將遠(yuǎn)方的聲音帶到大家面前，這些聲音擊穿了一切文化和語言還有時(shí)空的障礙。”

為配合《波姬與貝絲》的中國(guó)首演，演出期間北京國(guó)際音樂節(jié)還與拿督黃紀(jì)達(dá)基金會(huì)、上海Fotografiska影像藝術(shù)中心共同推出《非凡現(xiàn)實(shí)主義》——聚焦中非文化關(guān)系的當(dāng)代非洲影像攝影展作品精選，通過展出多位攝影師在非洲拍攝的人文景象，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)非洲，多角度展現(xiàn)非洲的風(fēng)土人情和人文魅力。

伴隨著半舞臺(tái)版《波姬與貝絲》的上演，第二十七屆北京國(guó)際音樂節(jié)也正式收官。本屆音樂節(jié)以“樂聚北京 悅聽世界”為主題，會(huì)集來自中國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)等多個(gè)國(guó)家的演出團(tuán)體與藝術(shù)家，為觀眾帶來9場(chǎng)風(fēng)格多元的音樂會(huì)演出，還圍繞樂游中軸、遇見大師、藝境探秘、漫步北京等策劃推出多場(chǎng)公益活動(dòng)。文/記者 田婉婷?攝影/記者 李娜